写意笔墨与现代构成——杨力舟的中国画

杨力舟也表达过他关于强化个性与简化形式的现代艺术观念。他曾经引用清代松年的画论：“吾辈处世不可一事有我，惟作书画必须处处有我。我者何？独成一家之谓耳。”（《颐园论画》）杨力舟阐发自己追求强化艺术个性的见解说：“我认为大有必要强化艺术个性的追求，在艺术实践中寻找自我，冲破局限，超越流派的藩篱，构筑个人的风格，人人皆如此，从而把中国画的革新推向新的阶段。”（《艺苑摭言·中国画变革之我见》）同时，他也十分注重艺术形式的简约。

杨力舟 历史故事

松年说：“凡名家写意，莫不从工笔删繁就简，由博返约而来，虽寥寥数笔，已得物之全神。”（《颐园论画》）杨力舟说：传统中国画“是从感性体验到理性选择，最终概括为意象美的表达，必然要求形式简约，所谓‘删繁就简三秋树，领异标新二月花’。”写意人物画“要以极简而准的笔墨写出人物的神情。”（《写意精神：中国画的核心价值》）他还说明：“形式的朴素，并不等于形式的简陋或简单。简练是才能的姊妹（契诃夫）。”（《艺苑摭言·画语点滴》）这种朴素简练的形式就是“丰富的单纯”。在强化个性与简化形式的追求方面，在写意笔墨与现代构成的融合方面，齐白石和毕加索对杨力舟启发最大。杨力舟一直崇拜齐白石，尤其喜爱齐白石的笔墨和书法，临摹过他的写意花鸟画。

杨力舟 历史故事

杨力舟在“巨匠齐白石精品大展”新闻会上的发言中说：“我在体会齐白石的艺术境界时，从治学到创作有三点铭刻于心：1.学我者生，似我者死，胆敢独造；2.中国画的美学本质—作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世；3.奔放处不失法度，谨微处不失气魄。此乃中国画笔墨表现技法之要领。”（《艺苑摭言》）杨力舟也特别推崇毕加索永不衰竭的创造精神，他认为西方现代派包括立体派把“艺术形式的美感作用提到空前的高度，为艺术更新、风格样式的多变，揭示了一系列纯艺术的自身规律和基本法则，为艺术家的个性发展自由发挥，提供了理论基础和多种技术手段，这些只要选择得当，都可以为我所用。”

杨力舟 历史故事

杨力舟的中国画艺术在写意笔墨与现代构成的融合方面，进行了大胆而成功地探索。因为融入了集中体现中国画写意精神的写意笔墨，他的现代构成可以说是中国式的现代构成。我们要创造中国的现代艺术，应该借鉴西方现代艺术的经验，也应该发掘中国传统艺术的资源，特别是发扬尚意、尚简的写意精神。只要我们坚持追求强化个性与简化形式，就可能创造中国的现代艺术。写意笔墨与现代构成的融合，是通向强化个性与简化形式的一条有效途径，也是解决中国艺术的现代性问题的一种参考方案。